浮生六记浪漫语句（乱世浮生中的爱情絮语）
国破山河在《三城记》里，张婉婷罗启锐以回望成龙的父母之名、龙影绰约的岁月神偷，是其执导的第十二部影片。本片依旧以城市为表达对象，展现特殊背景时期的爱情问题，是一部成功的《对风说爱你》。只是，电影逃离的传统意义上的“香港与上海”双城的概念，而是以“双城 ”的大地域概念展现掩埋在历史岁月中的动人爱情。导演张婉婷也毫不吝啬地将镜头对准古色古香徽州、烽火连天上海、避风之所香港三地，无论是每一个地方，都记录着一段让人难以释怀的爱情，它看似静谧、安宁，平静如水却又汹涌澎湃，让人迷醉，让人痴狂。
你若不离不弃，我便生死相依。从一座城市到另一座城市，从一个时代到另一个时代，爱情最终还是在时空的风雨中坚挺矗立，它的光芒却好不刺眼，而沁人心脾。张婉婷导演，刘青云、汤唯主演的《三城记》讲述了一段乱世浪漫爱情故事，而且是改编自本家最著名的代表人物陈龙父母真实经历的故事，从安徽黄山宏村景区、徽州唐模水街等静谧乡村到民国摩登的上海还有金碧辉煌的香港，战火纷飞、岁月流转，他们不断分离、迁移，但是爱情始终如一，用生命来追逐，用一生来守护。不论生与死，不分你和我。
《三城记》由张婉婷导演、罗启锐监制，刘青云、汤唯、秦海璐、井柏然、黄觉主演的影片《三城记》，以三地为情感纽点，讲述了一场用生命追逐爱情，用爱情结构人生的悲情、动人的故事。在张婉婷的影片中，三地的“空间”已不单单是人物所处的一个客观环境，而是凝聚中那一段沧桑的历史与记忆，具有强烈的批判力的同时，也彰显出鲜活的生命力。这样，电影《三城记》中的徽州、上海、香港就“承载着情感的寄托，积淀着象征的纽带，它变成了一个地方”。在这个“地方”，房道龙与月荣的爱情才变得具体，生动，富有真实色彩。
可以说，《三城记》带来了一种新的地域想象。除了在叙事上将徽州、上海、香港嫁接建构一个历史背景之下的爱情之地，也通过道龙与月荣的命运表现出社会的动荡，从而在“双城”的基础上构成一个全新的地域想象。一方面，在房道龙与陈月荣的爱情故事中，凸显两个小人物的命运曲折。不管是各自带两个孩子，还是同样的遭遇配偶的离去，特别是月荣受父母之命不可违匆忙嫁人后，又稀里糊涂生了两个女儿，直到遇到道龙才知晓爱情的味道。另一方面，炮火连天的社会背景下，凸显出生命意识、民族沦陷问题的同时，也讴歌了爱情坚守的伟大。导演采用了不同地点，同一爱情故事交叉剪辑的方式，用类似拼图的方法，一步步还原道龙与月荣的爱情故事。在整个中国遭受侵略的大环境下，人们只有逃离，寻找自己的安命之所。道龙与月荣同样如此。
在《三城记》中，无论是徽州老家，道龙与月荣相识，相爱到相互厮守约定，表现出最快乐的初恋时光——一起喝酒、一起练枪、一起唱曲、一起逗孩子玩。还是月荣遭遇调戏开枪自卫流落上海，在公共租界打工，面对周师傅（黄觉饰）的追求和发小仇肖玲（秦海璐饰）的撮合不动于衷，初心不改，以及道龙提亲后遭遇同伙的暗杀逃离村落后，苦苦的寻找，甚至月荣偷渡到香港，只为与道龙在一起等，都在导演镜头下呈现出日常性和人文性的色彩。当然，影片所呈现的人文性是带有浓郁的女性的柔情之美，也就是说，影片中的场景设置，都是一种基于美妙爱情的想象与重构，即使是面对满目疮痍，浓烟滚滚的战时社会，但爱情是纯洁的，是干净的，是让人欣赏的。这就好像影片最后，月荣偷渡被无情的丢下海，道龙下水去救人的场景一样，都是一种梦幻的。
《三城记》以城市的流转，为观众建构了一个爱情的空间，在这个空间中，抚慰了处于社会变迁与动荡中的人的心灵。或许，在乱世浮生中，纯净如水，纯白如云的爱情，才能给予人一种向往的同时，也流露出一种对当下爱情的反思与追问。
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